ענקי הווידאו

פרקים עם ניתוח מלא

• "שמתי ברז למורה": הוא צעיר מקסים ומלא פוטנציאל, אז למה היום אני כל כך שונא אותו? | עונה 3, פרק 11
• ג'ים קארי: גאון קומי שיצא מתוך תחת של קרנף והפך לאדם מואר. לכאורה | עונה 3, פרק 10
• "פורסט גאמפ": ככה ארה"ב רוצה את התושבים שלה - טיפשים כמו פורסט | עונה 4, פרק 2
• "פארק היורה": זה לא סרט על דינוזאורים, אלא על קרב בין המינים | עונה 4, פרק 1
• רוב ריינר מת, אז חזרנו אל הצד הרומנטי והמבריק שלו
• "שתיקת הכבשים": איך קניבל רצחני הפך לאייקון קולנועי אהוב? | עונה 3, פרק 12

פרקים אחרונים

• "שמתי ברז למורה": הוא צעיר מקסים ומלא פוטנציאל, אז למה היום אני כל כך שונא אותו? | עונה 3, פרק 11

  19 בנובמבר 2025·53 דק׳
  אמ;לקסיכום הפרק

  כולם ביקשו את הסרט הזה, אז לילך ויונתן חזרו לשמתי ברז למורה של ג'ון יוז מ-1986. מתחת לקסם של מתיו ברודריק הם מוצאים דמות של שייפשיפטר, נער שמראה לכל אחד את הפרצוף שהוא רוצה לראות, עובד על ההורים, על בית הספר וגם על הצופים. לצידו נמצאים קמרון, החבר החרדתי שמגלם אלן רק המוכר היום מיורשים, ואד רוני, דיקן התלמידים המובס שמייצג את כל המבוגרים העוינים של יוז.

  קראו עוד ▾הציגו פחות ▴

  • לילך חושדת שהמעמד הקאלטי של הסרט שרד בעיקר כי רוב מי שאוהבים אותו לא צפו בו בעשרים השנים האחרונות.
  • שבירת הקיר הרביעי לא הייתה חדשה ב-1986, הגל החדש ווודי אלן עשו את זה עשרות שנים קודם, אבל אצל פריס היא הופכת את הצופים לשותפים לתרגיל.
  • פריס מוגדר אצלם רב רמאי: הוא לא קונה את המשחק של עצמו, והסרט כולו נבנה כתרגיל רמאות אחד גדול, גם כלפי הקהל.
  • אד רוני הוא גלגול של המבוגר הקבוע אצל ג'ון יוז: מובס, מקנא ועוין נעורים, כי חלון ההזדמנויות שלו נסגר בזמן שהכל עוד פתוח בפני פריס.
  • לילך מספרת שבתיכון התלבשה כחרדית ובילתה יום שלם במאה שערים בפסח כהכנה למחזה, גרסה משלה ליום הברזה מושלם.

  ש&תשאלות ותשובות מהפרק

  ▾על מה הפרק הזה?

  כולם ביקשו את הסרט הזה, אז לילך ויונתן חזרו לשמתי ברז למורה של ג'ון יוז מ-1986. מתחת לקסם של מתיו ברודריק הם מוצאים דמות של שייפשיפטר, נער שמראה לכל אחד את הפרצוף שהוא רוצה לראות, עובד על ההורים, על בית הספר וגם על הצופים. לצידו נמצאים קמרון, החבר החרדתי שמגלם אלן רק המוכר היום מיורשים, ואד רוני, דיקן התלמידים המובס שמייצג את כל המבוגרים העוינים של יוז.

  ▾מהן התובנות המרכזיות מהפרק?

  לילך חושדת שהמעמד הקאלטי של הסרט שרד בעיקר כי רוב מי שאוהבים אותו לא צפו בו בעשרים השנים האחרונות. · שבירת הקיר הרביעי לא הייתה חדשה ב-1986, הגל החדש ווודי אלן עשו את זה עשרות שנים קודם, אבל אצל פריס היא הופכת את הצופים לשותפים לתרגיל. · פריס מוגדר אצלם רב רמאי: הוא לא קונה את המשחק של עצמו, והסרט כולו נבנה כתרגיל רמאות אחד גדול, גם כלפי הקהל. · אד רוני הוא גלגול של המבוגר הקבוע אצל ג'ון יוז: מובס, מקנא ועוין נעורים, כי חלון ההזדמנויות שלו נסגר בזמן שהכל עוד פתוח בפני פריס. · לילך מספרת שבתיכון התלבשה כחרדית ובילתה יום שלם במאה שערים בפסח כהכנה למחזה, גרסה משלה ליום הברזה מושלם.

  לניתוח המלא של הפרק ←

• ג'ים קארי: גאון קומי שיצא מתוך תחת של קרנף והפך לאדם מואר. לכאורה | עונה 3, פרק 10

  9 בנובמבר 2025·51 דק׳
  אמ;לקסיכום הפרק

  לראשונה מוקדש פרק שלם לשחקן ולא לסרט אחד: ג'ים קרי, מי שעיצב ילדות שלמה בשנות התשעים. יונתן חוזר לאייס ונטורה ולסצנת הקרנף המכני שעדיין מצחיקה אותו, ולילך מודה שהז'אנר המטורף פשוט לא בשבילה, אבל דווקא סרטי האמצע כמו שקרן שקרן ו-Yes Man חושפים בעיניה ניהול קריירה מחושב. שניהם עוצרים על 1994, השנה שבה יצאו אייס ונטורה, המסכה וטיפשים בלי הפסקה, והפכו אותו בתוך שנה לכוכב שמרוויח 20 מיליון דולר לסרט.

  קראו עוד ▾הציגו פחות ▴

  • לפני הפריצה קרי עבד כעשרים שנה כסטנדאפיסט, מגיל 14 בקנדה, ולכן פרצוף הגומי הוא מיומנות של איש מקצוע ולא תאונה.
  • שנת 1994 שברה אצלו תקרת זכוכית של קומיקאים: שלושה להיטים בשנה אחת ושכר ברמות של ג'וליה רוברטס ובראד פיט.
  • יונתן ממקם אותו בשושלת של ג'רי לואיס וצ'רלי צ'פלין, קומיקאים שכל הגוף שלהם משחק, בלי אף משפט או צעד רגילים.
  • לילך מעדיפה אותו דווקא כשכובלים לו את הידיים ונותנים לטירוף לצאת במנות קטנות, ובעיניה Yes Man הוא סרט על פגיעה נרקיסיסטית ולא קומדיה לילדים.
  • המחלוקת ביניהם הפוכה: יונתן מקבל את הטירוף רק כשהעולם כולו מוגזם כמו באייס ונטורה, ולילך רק כשהוא נטוע בדמות אמיתית עם מצוקה אמיתית.

  ש&תשאלות ותשובות מהפרק

  ▾על מה הפרק הזה?

  לראשונה מוקדש פרק שלם לשחקן ולא לסרט אחד: ג'ים קרי, מי שעיצב ילדות שלמה בשנות התשעים. יונתן חוזר לאייס ונטורה ולסצנת הקרנף המכני שעדיין מצחיקה אותו, ולילך מודה שהז'אנר המטורף פשוט לא בשבילה, אבל דווקא סרטי האמצע כמו שקרן שקרן ו-Yes Man חושפים בעיניה ניהול קריירה מחושב. שניהם עוצרים על 1994, השנה שבה יצאו אייס ונטורה, המסכה וטיפשים בלי הפסקה, והפכו אותו בתוך שנה לכוכב שמרוויח 20 מיליון דולר לסרט.

  ▾מהן התובנות המרכזיות מהפרק?

  לפני הפריצה קרי עבד כעשרים שנה כסטנדאפיסט, מגיל 14 בקנדה, ולכן פרצוף הגומי הוא מיומנות של איש מקצוע ולא תאונה. · שנת 1994 שברה אצלו תקרת זכוכית של קומיקאים: שלושה להיטים בשנה אחת ושכר ברמות של ג'וליה רוברטס ובראד פיט. · יונתן ממקם אותו בשושלת של ג'רי לואיס וצ'רלי צ'פלין, קומיקאים שכל הגוף שלהם משחק, בלי אף משפט או צעד רגילים. · לילך מעדיפה אותו דווקא כשכובלים לו את הידיים ונותנים לטירוף לצאת במנות קטנות, ובעיניה Yes Man הוא סרט על פגיעה נרקיסיסטית ולא קומדיה לילדים. · המחלוקת ביניהם הפוכה: יונתן מקבל את הטירוף רק כשהעולם כולו מוגזם כמו באייס ונטורה, ולילך רק כשהוא נטוע בדמות אמיתית עם מצוקה אמיתית.

  לניתוח המלא של הפרק ←

• החברים של אלכס: כמה כיף, סקס וחברות כבר אפשר לקבל בחיים האמיתיים? | עונה 3, פרק 9

  5 בנובמבר 2025·51 דק׳

• "שבעה חטאים": אין הרבה סרטים שבהם הרוצח הסדרתי הסדיסט יוצא המנצח | עונה 4, פרק 5

  8 ביולי 2026·1 שע׳ 4 דק׳

• "החתונה של החבר שלי": "לרצות גבר רק כי הוא עם מישהי אחרת זה מעשה פסיכופטי" | עונה 4, פרק 4

  24 ביוני 2026·1 שע׳ 0 דק׳

• "שמש נצחית בראש צלול": סרט האהבה המושלם לשבורי לב כרוניים (עם עידן אלתרמן) | עונה 4, פרק 3

  10 ביוני 2026·47 דק׳

• "פורסט גאמפ": ככה ארה"ב רוצה את התושבים שלה - טיפשים כמו פורסט | עונה 4, פרק 2

  27 במאי 2026·1 שע׳ 0 דק׳
  אמ;לקסיכום הפרק

  לילך ויונתן חוזרים לפורסט גאמפ מ-1994, סרט של רוברט זמקיס, אותו במאי שפתח את הפודקאסט עם חזרה לעתיד, ומודים ששניהם זכרו אותו כקיטש מניפולטיבי ופחדו שהצפייה מחדש רק תאשר את זה. במקום זה הם מפרקים את המנגנון של הסרט: הפער בין מה שפורסט, בעל מנת משכל 75, מבין לבין מה שהצופה מבין, שגורם לנו לראות בעצם שני סרטים במקביל. הם מתעכבים על ההופעה המסוכנת של טום הנקס עם המבטא הדרומי הכבד, על אמו הלביאה שמוכנה לכל כדי לפתוח לו דלתות, ועל ג'ני של רובין רייט שבאה מבית עם התעללות ואומרת לו לרוץ. מתוך זה עולה קריאה של הסרט כאמריקה עצמה, ושל הטמטום כמסר על מה שאמריקה צריכה מאזרחיה.

  קראו עוד ▾הציגו פחות ▴

  • שני המנחים זכרו את פורסט גאמפ כקיטש מניפולטיבי מהתקופה הצינית של שנות התשעים, ופחדו שהצפייה מחדש רק תאשר את זה, אבל מצאו בו יותר עומק.
  • המנגנון המרכזי של הסרט הוא הפער בין מה שפורסט, בעל מנת משכל 75, מבין לבין מה שהצופה מבין, כך שאנחנו רואים למעשה שני סרטים במקביל.
  • המנחים מצביעים על ההופעה המסוכנת של טום הנקס, עם המבטא הדרומי הכבד ומשחק הטיפשות, שעובדת רק כי הוא שחקן חזק מספיק לגעת בלי להפוך למגוחך.
  • קריאה מרכזית שהם מציעים: פורסט הוא אמריקה, והטמטום שלו הוא מסר על כך שכדי לשרוד את אמריקה, או כדי שאפשר יהיה להשתמש בך, צריך להיות מטומטם.

  ש&תשאלות ותשובות מהפרק

  ▾על מה הפרק הזה?

  לילך ויונתן חוזרים לפורסט גאמפ מ-1994, סרט של רוברט זמקיס, אותו במאי שפתח את הפודקאסט עם חזרה לעתיד, ומודים ששניהם זכרו אותו כקיטש מניפולטיבי ופחדו שהצפייה מחדש רק תאשר את זה. במקום זה הם מפרקים את המנגנון של הסרט: הפער בין מה שפורסט, בעל מנת משכל 75, מבין לבין מה שהצופה מבין, שגורם לנו לראות בעצם שני סרטים במקביל. הם מתעכבים על ההופעה המסוכנת של טום הנקס עם המבטא הדרומי הכבד, על אמו הלביאה שמוכנה לכל כדי לפתוח לו דלתות, ועל ג'ני של רובין רייט שבאה מבית עם התעללות ואומרת לו לרוץ. מתוך זה עולה קריאה של הסרט כאמריקה עצמה, ושל הטמטום כמסר על מה שאמריקה צריכה מאזרחיה.

  ▾מהן התובנות המרכזיות מהפרק?

  שני המנחים זכרו את פורסט גאמפ כקיטש מניפולטיבי מהתקופה הצינית של שנות התשעים, ופחדו שהצפייה מחדש רק תאשר את זה, אבל מצאו בו יותר עומק. · המנגנון המרכזי של הסרט הוא הפער בין מה שפורסט, בעל מנת משכל 75, מבין לבין מה שהצופה מבין, כך שאנחנו רואים למעשה שני סרטים במקביל. · המנחים מצביעים על ההופעה המסוכנת של טום הנקס, עם המבטא הדרומי הכבד ומשחק הטיפשות, שעובדת רק כי הוא שחקן חזק מספיק לגעת בלי להפוך למגוחך. · קריאה מרכזית שהם מציעים: פורסט הוא אמריקה, והטמטום שלו הוא מסר על כך שכדי לשרוד את אמריקה, או כדי שאפשר יהיה להשתמש בך, צריך להיות מטומטם.

  לניתוח המלא של הפרק ←

• "פארק היורה": זה לא סרט על דינוזאורים, אלא על קרב בין המינים | עונה 4, פרק 1

  13 במאי 2026·54 דק׳
  אמ;לקסיכום הפרק

  הפרק מנתח את ההשפעה התרבותית והטכנולוגית של "פארק היורה" משנת 1993. המנחים בוחנים את הדמויות הראשיות, את הבחירות הבימויות של סטיבן ספילברג ואת נקודת המפנה שחולל הסרט בשימוש בטכנולוגיית CGI בשילוב עם בובות מכניות. זוהי האזנה מומלצת לחובבי קולנוע המעוניינים להבין את העומק והמורכבות שמאחורי שובר קופות הוליוודי קלאסי.

  קראו עוד ▾הציגו פחות ▴

  • ספילברג משתמש בחוק ברזל של "לא להראות" בתחילת הסרט כדי לבנות מתח וחרדה מבלי לחשוף את הדינוזאורים מיד.
  • השילוב בין CGI לבין בובות אנמטרוניקס היה המפתח ליצירת ריאליזם מדהים וחדשני עבור הצופים ב-1993.
  • הדמויות בסרט משמשות במידה רבה ככלים להעברת האידיאולוגיה והתמה המרכזית, ולאו דווקא מצטיינות בעומק פסיכולוגי.
  • הסרט מסמל נקודת מפנה משמעותית בקריירה של ספילברג, כסרט שובר קופות המקדים את המעבר ליצירות דרמטיות מורכבות יותר.

  ש&תשאלות ותשובות מהפרק

  ▾על מה הפרק הזה?

  הפרק מנתח את ההשפעה התרבותית והטכנולוגית של "פארק היורה" משנת 1993. המנחים בוחנים את הדמויות הראשיות, את הבחירות הבימויות של סטיבן ספילברג ואת נקודת המפנה שחולל הסרט בשימוש בטכנולוגיית CGI בשילוב עם בובות מכניות. זוהי האזנה מומלצת לחובבי קולנוע המעוניינים להבין את העומק והמורכבות שמאחורי שובר קופות הוליוודי קלאסי.

  ▾מהן התובנות המרכזיות מהפרק?

  ספילברג משתמש בחוק ברזל של "לא להראות" בתחילת הסרט כדי לבנות מתח וחרדה מבלי לחשוף את הדינוזאורים מיד. · השילוב בין CGI לבין בובות אנמטרוניקס היה המפתח ליצירת ריאליזם מדהים וחדשני עבור הצופים ב-1993. · הדמויות בסרט משמשות במידה רבה ככלים להעברת האידיאולוגיה והתמה המרכזית, ולאו דווקא מצטיינות בעומק פסיכולוגי. · הסרט מסמל נקודת מפנה משמעותית בקריירה של ספילברג, כסרט שובר קופות המקדים את המעבר ליצירות דרמטיות מורכבות יותר.

  לניתוח המלא של הפרק ←

• רוב ריינר מת, אז חזרנו אל הצד הרומנטי והמבריק שלו

  15 בדצמבר 2025·53 דק׳
  אמ;לקסיכום הפרק

  העורך דן פותח בהודעה שהבמאי רוב ריינר נמצא מת בביתו יחד עם אשתו, ולכן משודר מחדש הפרק על כשהרי פגש את סלי, השלישי מבין סרטיו של ריינר בפודקאסט. המנחים מתעכבים על כך שזו לא באמת טרילוגיה אלא שלושה סרטים בלי קשר, ומעגנים את הסרט מ-1989 בתור זהב של הקומדיה הרומנטית לצד מוכת ירח ומיסטיק פיצה. הם עוברים על מבנה הסרט, מהזוגות הזקנים שמספרים איך נפגשו, דרך התיאוריה הגדולה שגבר ואישה לא יכולים להיות חברים, ועד השאלה באילו תנאים חברות כזו כן אפשרית. לצד זה הם מהללים את הכתיבה של נורה אפרון, שלדבריהם חומקת מכל קלישאה, ואת התזמון הקומי של בילי קריסטל.

  קראו עוד ▾הציגו פחות ▴

  • הפרק משודר מחדש לרגל מותו של הבמאי רוב ריינר, שנמצא מת בביתו יחד עם אשתו, והוא השלישי מבין סרטיו שהפודקאסט עוסק בהם.
  • המנחים מתעקשים שאני והחבר'ה, הנסיכה הקסומה וכשהרי פגש את סלי אינם טרילוגיה אלא שלושה סרטים בלי קשר עלילתי או תמטי, בניגוד למה שהמאזינים קוראים להם.
  • התיאוריה הגדולה של הסרט, שגבר ואישה לא יכולים להיות חברים, מובילה לדיון על התנאים שכן מאפשרים חברות כזו: יחסי עבודה, בן זוג של חברה קרובה, או אדישות מינית כמו של בני קיבוץ שגדלו יחד.
  • המנחים מייחסים את ההצלחה לכתיבה של נורה אפרון, שחומקת מכל קלישאה למרות שהסרט הוא מאבות הז'אנר, ולתזמון הקומי של בילי קריסטל.

  ש&תשאלות ותשובות מהפרק

  ▾על מה הפרק הזה?

  העורך דן פותח בהודעה שהבמאי רוב ריינר נמצא מת בביתו יחד עם אשתו, ולכן משודר מחדש הפרק על כשהרי פגש את סלי, השלישי מבין סרטיו של ריינר בפודקאסט. המנחים מתעכבים על כך שזו לא באמת טרילוגיה אלא שלושה סרטים בלי קשר, ומעגנים את הסרט מ-1989 בתור זהב של הקומדיה הרומנטית לצד מוכת ירח ומיסטיק פיצה. הם עוברים על מבנה הסרט, מהזוגות הזקנים שמספרים איך נפגשו, דרך התיאוריה הגדולה שגבר ואישה לא יכולים להיות חברים, ועד השאלה באילו תנאים חברות כזו כן אפשרית. לצד זה הם מהללים את הכתיבה של נורה אפרון, שלדבריהם חומקת מכל קלישאה, ואת התזמון הקומי של בילי קריסטל.

  ▾מהן התובנות המרכזיות מהפרק?

  הפרק משודר מחדש לרגל מותו של הבמאי רוב ריינר, שנמצא מת בביתו יחד עם אשתו, והוא השלישי מבין סרטיו שהפודקאסט עוסק בהם. · המנחים מתעקשים שאני והחבר'ה, הנסיכה הקסומה וכשהרי פגש את סלי אינם טרילוגיה אלא שלושה סרטים בלי קשר עלילתי או תמטי, בניגוד למה שהמאזינים קוראים להם. · התיאוריה הגדולה של הסרט, שגבר ואישה לא יכולים להיות חברים, מובילה לדיון על התנאים שכן מאפשרים חברות כזו: יחסי עבודה, בן זוג של חברה קרובה, או אדישות מינית כמו של בני קיבוץ שגדלו יחד. · המנחים מייחסים את ההצלחה לכתיבה של נורה אפרון, שחומקת מכל קלישאה למרות שהסרט הוא מאבות הז'אנר, ולתזמון הקומי של בילי קריסטל.

  לניתוח המלא של הפרק ←

• "שתיקת הכבשים": איך קניבל רצחני הפך לאייקון קולנועי אהוב? | עונה 3, פרק 12

  26 בנובמבר 2025·1 שע׳ 3 דק׳
  אמ;לקסיכום הפרק

  אחרי עשור של פרדי קרוגר, ג'ייסון וסלאשרים עקובים מדם, הגיע ב-1991 סרט אימה אחר לגמרי, ממוקד באימה פסיכולוגית ולא בדם. לילך ויונתן סוגרים את העונה עם שתיקת הכבשים של ג'ונתן דמי, שזכה גם בפרס הגדול בברלין וגם בחמשת האוסקרים הגדולים, ומפרקים איך נבנה המפגש בין קלריס סטרלינג של ג'ודי פוסטר לחניבל לקטר של אנתוני הופקינס. הם עוצרים על הפריימים שבהם קלריס היא האישה היחידה בחדר, ועל משחק המסכות המדוד של הופקינס שכמעט לא ממצמץ.

  קראו עוד ▾הציגו פחות ▴

  • דמי מציב את קלריס שוב ושוב כאישה יחידה בפריים, במעלית מלאה גברים ובחדר ניתוח הגופה, וכך הסרט שואל אם העולם עצמו גברי.
  • כל הגברים שקלריס פוגשת מקריפים ברמה כזו או אחרת, ודווקא לקטר, הקניבל, מוצג כג'נטלמן איש תרבות, וזה בדיוק מה שמבעית.
  • הופקינס עושה מעט במכוון: פנים כמעט קפואות, קול משתעשע, בלי מצמוץ, והצופים משלימים לבד את המפלצת שמאחורי המסכה.
  • הסרט יצר בעיניהם תת-ז'אנר חדש של מתח ואימה, שממנו צמחו שבעה חטאים והאימה העילית של היום.
  • לילך זוכרת הקרנה בחוג לקולנוע באוניברסיטת תל אביב שבה, בניגוד לכל סרט אחר שהוקרן שם, שררה שתיקה מוחלטת באולם.

  ש&תשאלות ותשובות מהפרק

  ▾על מה הפרק הזה?

  אחרי עשור של פרדי קרוגר, ג'ייסון וסלאשרים עקובים מדם, הגיע ב-1991 סרט אימה אחר לגמרי, ממוקד באימה פסיכולוגית ולא בדם. לילך ויונתן סוגרים את העונה עם שתיקת הכבשים של ג'ונתן דמי, שזכה גם בפרס הגדול בברלין וגם בחמשת האוסקרים הגדולים, ומפרקים איך נבנה המפגש בין קלריס סטרלינג של ג'ודי פוסטר לחניבל לקטר של אנתוני הופקינס. הם עוצרים על הפריימים שבהם קלריס היא האישה היחידה בחדר, ועל משחק המסכות המדוד של הופקינס שכמעט לא ממצמץ.

  ▾מהן התובנות המרכזיות מהפרק?

  דמי מציב את קלריס שוב ושוב כאישה יחידה בפריים, במעלית מלאה גברים ובחדר ניתוח הגופה, וכך הסרט שואל אם העולם עצמו גברי. · כל הגברים שקלריס פוגשת מקריפים ברמה כזו או אחרת, ודווקא לקטר, הקניבל, מוצג כג'נטלמן איש תרבות, וזה בדיוק מה שמבעית. · הופקינס עושה מעט במכוון: פנים כמעט קפואות, קול משתעשע, בלי מצמוץ, והצופים משלימים לבד את המפלצת שמאחורי המסכה. · הסרט יצר בעיניהם תת-ז'אנר חדש של מתח ואימה, שממנו צמחו שבעה חטאים והאימה העילית של היום. · לילך זוכרת הקרנה בחוג לקולנוע באוניברסיטת תל אביב שבה, בניגוד לכל סרט אחר שהוקרן שם, שררה שתיקה מוחלטת באולם.

  לניתוח המלא של הפרק ←

פודקאסטים דומים

זוג כל פרק - עם גל ברקן

גל ברקן

פסיכולוגיה17 פרקים

פילוסופיקס

פילוסופיקס

תרבות וספרות64 פרקים

במעגל סגור - פודקאסט רצח | פשע אמיתי | מקרים מוזרים

במעגל סגור

פשעים אמיתיים6 פרקים

עסקים באושר ועושר-להרוויח ולהנות עם לילך זיו

לילך זיו-ייעוץ לעסקים ועסקים משפחתיים

כלכלה ועסקים28 פרקים

בינג׳ר

בית הפודיום

טלוויזיה וקולנוע357 פרקים

צופים בין כוכבים

Erez Ronen & Idan Zeierman

טלוויזיה וקולנוע225 פרקים