סרטים זה אנחנו - מגזין קולנועפודקאסט של פודקאסטים זה אנחנו
פודקאסטים זה אנחנו · מנחה: פודקאסטים זה אנחנו
110 פרקים
על התוכנית
פודקאסט שבועי העוסק בקולנוע עכשווי כולל חדשות, ביקורת סרט בלי ועם ספויילרים. בעיקר ביקורת קולנוע אבל גם קצת נטפליקס, טלויזיה ועוד. בעקבות הקורונה, חזרנו אחורה לסקור כל שנה בקולנוע ולדבר על סרטים שאהבנו. עכשיו אנחנו בהפסקה קצרה, אבל מקווים לחזור בהקדם
האזינו לפרק המלא
אנחנו עוזרים למצוא את הפרק, ההאזנה המלאה נמצאת אצל היוצרים, בפלטפורמה שלהם. הכפתור הראשון מוביל לפרק האחרון.
מה זה סרטים זה אנחנו - מגזין קולנוע?
סרטים זה אנחנו - מגזין קולנוע הוא פודקאסט ישראלי בקטגוריית טלוויזיה וקולנוע מאת פודקאסטים זה אנחנו. מבט ביקורתי, מעמיק ואישי על עולם הקולנוע, האנימציה והתהליכים המניעים את תעשיית הבידור. בארכיון 110 פרקים, פרק חדש בערך פעם בחודש, אורך פרק ממוצע כ-96 דקות.
| קטגוריה | טלוויזיה וקולנוע |
|---|---|
| פרקים בארכיון | 110 |
| תדירות (מהפרקים האחרונים) | פרק חדש בערך פעם בחודש |
| אורך פרק ממוצע (בפרקים האחרונים) | כ-96 דקות |
| הפרק האחרון | 21 באפריל 2022 |
| פרקים עם ניתוח עומק | 3 |
עודכן:
פקודת מחיקה אחת כמעט הרגה את 'צעצוע של סיפור 2'
רותם ואברי מספרים על התקרית מ-1998 שבה מחיקה במקום הלא נכון מחקה 90% משנתיים עבודה, ועל הגיבוי המקרי - טכנית שעבדה מהבית אחרי לידה - שכנראה הציל את פיקסאר מקריסה. ומכאן שאלה גדולה: מה היה קורה להוליווד לולא.
צמד חובבי הקולנוע נע בין ניתוח 'בעיית המערכה האחרונה' של מארוול לבין פרויקט גיוס המונים על היסטוריה אלטרנטיבית - מה היה אילו יוני נתניהו חזר חי מאנטבה. ביקורת מעמיקה עם חוויות צפייה אישיות.
מי שאוהב קולנוע ורוצה לדעת מה הסרטים אומרים עלינו ימצא כאן מגזין שמדבר אליו.
מבט ביקורתי, מעמיק ואישי על עולם הקולנוע, האנימציה והתהליכים המניעים את תעשיית הבידור.
המנחה
רותם ועברי הם צמד מנחים חובבי קולנוע מושבעים, המביאים שילוב של ידע על תעשיית הבידור עם ניתוח ביקורתי מעמיק. הם משלבים בשיחותיהם חוויות צפייה אישיות יחד עם סקירה היסטורית ותעשייתית, תוך הפגנת הבנה של תהליכי יצירה והפקה.
הסגנון
התוכנית מתאפיינת בשיחות פתוחות ונינוחות המשלבות רטרוספקטיבות על סרטים מהעבר עם ניתוח אקטואלי של תעשיית הקולנוע והסטרימינג. המבנה משלב העמקה בפרטי טריוויה והפקה יחד עם דיון פילוסופי-ביקורתי על ז'אנרים ומבנה נרטיבי.
תובנות הזהב מהארכיון
- הפצת סרטים ישירות לסטרימינג עשויה להעיד על חוסר אמון של אולפנים בביצועים המסחריים שלהם
- סדרות גיבורי-על נוטות לסבול מבעיות מבנה נרטיבי הדומות לאלו של סרטים במערכה האחרונה
- סופר-כוחות בסיפורים משמשים לרוב כמגדיל לתכונות האופי המוקדמות של הגיבור
- בחירות ליהוק עשויות להגדיר מחדש את מסלול הקריירה של שחקנים באופן דרמטי
התוכנית מיועדת לחובבי קולנוע ואנימציה המחפשים ניתוח ביקורתי של תעשיית הבידור ומבט רחב ומעמיק על תהליכי יצירה.
השאלות הבולטות בארכיון
מדוע מרוול מתקשים לבנות עונה שלמה בטלוויזיה עם חיבור רגשי ואיכותי כמו בסרטים שלהם?
מה גורם לסרטי גיבורי על להצליח או להיכשל כשהם מנסים להציג גם עומק מוסרי ולא רק אקשן?
מה המשמעות של הפצת סרטים ישירות לסטרימינג ללא תשלום פרימיום עבור עתיד בתי הקולנוע והאולפנים?
3 פרקים = 3 מאמרים אפשריים. כל פרק בארכיון יכול להפוך למאמר עברי SEO/GEO שמדורג בגוגל ומצוטט במנועי AI.
פרקים עם ניתוח מלא
מגזין קולנוע שבועי על קולנוע עכשווי - חדשות וביקורות עם ובלי ספויילרים, וגם נטפליקס וטלוויזיה. מרשת 'פודקאסטים זה אנחנו'.
- ביקורת כל סרט מוגשת פעמיים - בלי ספויילרים למי שלא צפה, ועם ספויילרים למי שרוצה לצלול - כך התוכנית מכבדת את שני סוגי המאזינים
- המנחים טוענים שמארוול עוד לא התמחתה במבנה הטלוויזיוני כמו בקולנועי, ו'בעיית המערכה האחרונה' של הסרטים הופכת ל'בעיית הפרק האחרון' בסדרות
- כוחות-על בסרט משמשים כזכוכית מגדלת לאופי: אדם רע הופך לרע יותר, אדם טוב לטוב יותר
בכל פרק של "סרטים זה אנחנו" מקבלים ביקורת אחת בשתי גרסאות: אחת בלי ספויילרים למי שעוד לא צפה, ואחת עם, למי שרוצה לצלול לעומק. הבחירה הקטנה הזו אומרת הרבה על הגישה - הפודקאסט לא מנסה לרצות את כולם, הוא מכבד את שני סוגי המאזינים בנפרד.
כשהם מנתחים את "פלקון וחייל החורף", השיחה לא נעצרת בסיכום העלילה. המנחים טוענים שמארוול עדיין לא התמחתה במבנה הטלוויזיוני כמו בקולנועי, ושמה שהיה "בעיית המערכה האחרונה" בסרטים הפך ל"בעיית הפרק האחרון" בסדרות. משם הם גולשים לטקסי האוסקר ולשאלה למה הם איבדו רלוונטיות.
הדגש הוא קולנוע, אבל המסך הקטן לא נשכח. נטפליקס וטלוויזיה מקבלים מקום, מתוך הבנה שעולם התוכן נע בין בית הקולנוע לסלון.
ויש גם רגעי תובנה שנדבקים. בדיון על סרטי גיבורי-על עולה הרעיון שכוחות-על הם בעצם זכוכית מגדלת לאופי - אדם רע הופך לרע יותר, טוב לטוב יותר. אחרי הקורונה היוצרים אף חזרו אחורה לסקור שנים שלמות בקולנוע, מה שמוסיף לפודקאסט זווית נוסטלגית לצד החדשות.
נכתב בעזרת AI על בסיס תיאור הפודקאסט. איך זה נעשה
2 אם לא היה גיבוי לצעצוע של סיפור?
אמ;לקסיכום הפרק ב-AIאברי ורותם חוזרים אחרי הפסקה ארוכה, ורותם מארח את אברי בפודקאסט שלו 'מה אם' לשיחה על אנימציה. במרכז הפרק סיפור על תקלה שכמעט והרסה את אולפני פיקסאר ב-1998. לחובבי אנימציה והיסטוריה של קולנוע.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴
פרק על אנימציה וסיפור שכמעט החריב את אולפני פיקסאר ב-1998.
- הסיפור המרכזי: כמעט-אסון בפיקסאר ב-1998 שסיכן אחד מהפרויקטים שלהם
פרקים אחרונים
2 אם לא היה גיבוי לצעצוע של סיפור?
21 באפריל 202255 דק׳אמ;לקסיכום הפרק
אברי ורותם חוזרים אחרי הפסקה ארוכה, ורותם מארח את אברי בפודקאסט שלו 'מה אם' לשיחה על אנימציה. במרכז הפרק סיפור על תקלה שכמעט והרסה את אולפני פיקסאר ב-1998. לחובבי אנימציה והיסטוריה של קולנוע.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- הסיפור המרכזי: כמעט-אסון בפיקסאר ב-1998 שסיכן אחד מהפרויקטים שלהם
בקרוב: מה אם מציג - בנג'י
27 ביוני 20211 דק׳אמ;לקסיכום הפרק
המארחים מספרים על פרויקט חדש: תסריט פודקאסט המתאר מדינת ישראל שבה יוני נתניהו שרד את אנטבה והמשיך להנהיג, מה שמשנה את מסלול חייו של אחיו ביבי ואת ההיסטוריה. הם פתחו קמפיין הדסטארט להפקה מקצועית.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- הרעיון: היסטוריה אלטרנטיבית שבה יוני נתניהו חי וממשיך להנהיג את ישראל
מדברים על הסרטים של 2010 (ספיישל קורונה 28)
27 במרץ 20212 שע׳ 2 דק׳אמ;לקסיכום הפרק
אחרי שההקלטה המקורית נמחקה בטעות, המארחים חוזרים לסכם את העשור האחרון של הפרויקט, פותחים בסקירה קצרה של 2009 וממשיכים ל-2010 עם סרטים כמו 'Avatar', 'Up' ו-'500 Days of Summer'. לחובבי קולנוע נוסטלגי.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴מדברים על הסרטים של 2005 (ספיישל קורונה 24)
6 בספטמבר 20201 שע׳ 59 דק׳מדברים על הסרטים של 2004 (ספיישל קורונה 23)
31 באוגוסט 20202 שע׳ 8 דק׳מדברים על הסרטים של 2003 (ספיישל קורונה 22)
29 ביולי 20202 שע׳ 9 דק׳מדברים על הסרטים של 2011 (ספיישל קורונה 29)
5 באפריל 20212 שע׳ 11 דק׳אורחים:רותם יפתלניתוח המלא של הפרק ←אמ;לקסיכום הפרק
בשנת 2011 יצאו סרטים רבים, אך לא תמיד היו איכותיים או מצליחים. דנו בהפצה של סרטים כמו 'לוקה' של פיקסאר, שהוחלט שלא להוציאו לקולנוע אלא ישירות לדיזני פלוס, מה שמעלה שאלות לגבי אמון באיכות הסרט. כמו כן, נזכרו סרטים כמו 'הגרין הורנט' ו-'I'm Number Four' שנכשלו בקהל ובביקורות, לצד סרטים כמו 'סורס קוד' שהיו חמודים אך מפוספסים. בנוסף, נדונו מגמות של הפצה ושינויים במודל העסקי של בתי הקולנוע והסטרימינג.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- בתי הקולנוע לא מסכימים להציג סרטים שמופצים בחינם בסטרימינג, אך כן מסכימים לסרטים שדורשים תשלום פרימיום.
- סרטים רבים מ-2011, כמו 'הגרין הורנט' ו-'I'm Number Four', היו ניסיונות לא מוצלחים בז'אנר גיבורי העל.
- 'סורס קוד' הוא סרט חמוד אך עם סוף בעייתי ומפוספס מבחינת עלילה.
- דנקן ג'ונס נחשב לבמאי עם הבטחה גדולה, אך סרטיו שלאחר 'מון' לא זכו להצלחה רבה.
- המודל של חלון תיאטרלי מצטמק משמעותית, והסרטים מגיעים לסטרימינג במהירות רבה יותר.
ש&תשאלות ותשובות מהפרק▾מהי המשמעות של הוצאת סרט פיקסאר 'לוקה' ישירות לדיזני פלוס ללא תשלום נוסף?
הוצאת 'לוקה' ישירות לדיזני פלוס ללא תשלום פרימיום מצביעה על שינוי במודל ההפצה, שבו דיסני בוחרת לא להוציא את הסרט בקולנוע או בתשלום נוסף, מה שמראה חוסר אמון בסרט או ניסיון למשוך מנויים חדשים.
▾כיצד מתוארת מגמת הפצת סרטים בעידן הסטרימינג לפי השיחה בפרק?
החלון התיאטרלי מצטמק משמעותית, וסרטים מגיעים לסטרימינג ולפרימיום זמן קצר לאחר יציאתם לקולנוע, כך שהבתי קולנוע לא מסכימים להציג סרטים שמופצים בחינם.
▾מהי הביקורת על הסרט 'הגרין הורנט' כפי שהוצגה בפרק?
'הגרין הורנט' מתואר כניסיון כושל לקחת דמות סופר גיבור ישנה ולעשות לה רימייק קומי עם סת רוגן, כשהסרט נחשב גרוע מאוד ולא מצחיק למרות כמה אלמנטים ויזואליים מעניינים.
▾כיצד מתואר הסרט 'סורס קוד' ומהם המאפיינים המרכזיים שלו לפי הפרק?
'סורס קוד' הוא סרט מסע בזמן שבו ג'ייק ג'ילין הול מנסה למנוע פיצוץ ברכבת, עם עלילה מפוספסת במקצת וסוף מזעזע שבו הדמות הראשית מגלה שהיא מתה ומשתלטת על תודעה של מישהו אחר.
▾מה נמסר על הקריירה של דנקן ג'ונס ועל סרטיו לאחר 'סורס קוד'?
דנקן ג'ונס נחשב להבטחה גדולה, אך סרטיו הבאים 'וורקראפט' ו'מיוט' קיבלו ביקורות שליליות והוא לא נראה מעניין, מה שמרמז על ירידה באיכותו או בפופולריות שלו.
פלקון וחייל החורף זה אנחנו (פרק 058)
29 באפריל 20211 שע׳ 3 דק׳לניתוח המלא של הפרק ←אמ;לקסיכום הפרק
הסדרה 'פלקון וחייל החורף' היא הסדרה השנייה של מרוול בסינמטיק יוניברס בדיסני פלוס, והיא מציגה סיפור שמתמקד בסם וילסון ובחייל החורף. החצי הראשון של הסדרה נחשב לחזק יותר, אך החצי השני סובל מבעיות, בעיקר עם הנבל המרכזי שמוגדר כמגפני ופחות מעניין. הסדרה מנסה לנצל את פורמט הטלוויזיה הארוך כדי להעמיק בדמויות ובנושאים, אך לא מצליחה ליצור חיבור רגשי משמעותי עם הצופים. נושא הגבולות בתקופת הבליפ והפוליטיקה סביב פרסי האוסקר גם נדונו במהלך השיחה.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- החצי הראשון של הסדרה חזק יותר מהחצי השני, שמרגיש פחות מעניין ומפותח.
- הנבל המרכזי בסדרה הוא מגפני ופחות מעניין, בעיקר משמש ככלי להנעת העלילה ולא כדמות מורכבת.
- הסדרה מנסה לנצל את פורמט הטלוויזיה הארוך כדי להעמיק בנושאים ובדמויות, אך עדיין לא מצליחה במלואה.
- התקופה של הבליפ מוצגת כתקופה ללא גבולות חברתיים ברורים, אך ההסבר לכך לא ברור ומעורפל.
- יש חוסר בהירות לגבי מעמדו של סם וילסון כקפטן אמריקה והקשר שלו לממשלת ארצות הברית.
ש&תשאלות ותשובות מהפרק▾מה היו הקשיים שהוזכרו בפרק לגבי בניית הסיפור בסדרה 'פלקון וחייל החורף' בהשוואה לסרטים של מרוול?
הוזכר שהחצי הראשון של הסדרה היה חזק יותר מהחצי השני, וכי מרוול עדיין לא התמקצעו בבניית מבנה עונה בטלוויזיה, שכן הסדרה בנויה כסיפור אחד ארוך שמתחיל ונגמר בעונה, בניגוד לסרטים שהם בנויים בצורה פורמלית ומדויקת יותר.
▾כיצד מתואר הקונפליקט המרכזי בסדרה 'פלקון וחייל החורף' ומה היו הביקורות עליו בפרק?
הנבל המרכזי, פאואר ברוקר, תואר ככלי מניע עלילה בלבד, ללא עומק משמעותי, והביקורת הייתה שהוא היה מגפני ולא מעניין, מה שגרם לכך שהסיפור המרכזי לא היה מספיק מלהיב למרות נושאים מעניינים כמו הפלג סמאשרס והבעייתיות של חוסר גבולות לאחר הבליפ.
▾איזה דמויות חדשות הוצגו בסדרה ומה היה הדיון על מעמדם והקשר שלהם לסם וילסון?
הוצגו דמויות כמו ג'ון וואקר, חייל אמריקאי שהוכרז כקפטן אמריקה החדש, ואייזאה ברדלי, סופר חייל שנחשב למת ומעורב בניסויים ללא אישור. סם וילסון פועל כשליח צבאי במעמד לא ברור, עם חנינה אך ללא שרשרת צבאית, והקשר בינו לבין דמויות אלו מתפתח לאורך הסדרה.
▾מה נאמר בפרק על ההבדלים בין הסדרה 'פלקון וחייל החורף' לסדרה הקודמת 'וואנדוויז'ן' מבחינת התוכן והדמויות?
הוזכר ששתי הסדרות מנסות להשתמש בפורמט ארוך יותר כדי לפתח סיפור, אך ב'פלקון וחייל החורף' יש פחות חיבור לדמויות המרכזיות, והדמויות השוליות מקבלות משמעות בעולם, בדומה ל'וואנדוויז'ן', אך החיבור אליהן פחות מעניין ומעמיק.
▾כיצד מתואר הטיפול בסוגיית הפוליטיקה בפרסי האוסקר בפרק ומה הייתה הדעה הכללית על הטקס?
הטקס תואר כמוסד מיושן ומנופח, שהפך להיות פוליטי קורקט, והוזכר כי הזכייה לא תמיד משקפת איכות אמנותית אלא לעיתים זיכרון או פוליטיקה. צוין שזו שנה שבה טקס האוסקר לא זכה לעניין רב, ושני המנחים לא הצליחו למשוך קהל.
מדברים על הסרטים של 2012 (ספיישל קורונה 30)
23 באפריל 20211 שע׳ 49 דק׳לניתוח המלא של הפרק ←אמ;לקסיכום הפרק
הדובר מתאר את שנת 2012 כשנה עם הרבה סרטים טובים לצד מעט כישלונות בולטים. הוא מדבר על טרנדים כמו ריליסיסים בתלת־ממד של סרטים ישנים, ומציין סרטים כמו Drive עם ריין גוסלינג, Chronicle כסרט גיבורי על מעניין, ו-John Carter כסרט כושל אך לא גרוע. כמו כן, הוא מזכיר את ההשפעות על הקריירות של יוצרים כמו ג'וש טרנק ומקס לנדיס, ואת המעבר של אנדרו סטנטון מעולם הסרטים לסדרות טלוויזיה.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- שנת 2012 כללה הרבה ריליסיסים של סרטים בתלת־ממד, בעיקר סרטים ממוחשבים שהוסבו לפורמט זה.
- Drive הוא סרט אהוב על חלק מהמשתתפים, אך לא זכה לאהדה אוניברסלית.
- Chronicle הוא סרט גיבורי על עם גישה ריאליסטית ומוסרית שמדגישה את ההשפעה של הכוחות על אופיו של האדם.
- John Carter נחשב לכישלון מסחרי ויצירתי, אבל נשאר נאמן לספר המקורי שהשפיע על המדע הבדיוני.
- אנדרו סטנטון עבר מעולם הסרטים לסדרות טלוויזיה, מה שמראה שינוי בקריירה בעקבות כישלונות קולנועיים.
ש&תשאלות ותשובות מהפרק▾איך מתארים את ההשפעה של הסרט 'קרוניקל' על הקריירה של ג'וש טרנק?
'קרוניקל' נחשב לסרט פריצה של ג'וש טרנק, שהצליח להציג סיפור פאונד פוטג' איכותי יחסית, אך לאחר מכן הוא חווה נפילה מקצועית עם פרויקטים כמו 'ארבעת המופלאים' שהובילו לירידה בקריירה שלו.
▾מה הסברו של המנחים לגבי השימוש ב-3D בסרטים משנת 2012?
הם מציינים כי סרטים ממוחשבים כמו 'מונסטרס אינק' ו'פיינדינג נמו' היו קלים יחסית להמרה ל-3D, לעומת סרטים לייב אקשן, והיו הרבה ריליסיס של סרטים בגרסת תלת ממד באותה שנה.
▾כיצד מתארים את הסרט 'טופ גאן' מהשנה 2012 בפרק?
הסרט 'טופ גאן' מתואר כגרוע מאוד, עם עלילה חלשה, דמויות שטוחות וקלישאות רבות, עד כדי כך שהמנחים מביעים תסכול מהצפייה בו ביום קשה.
▾מה נכתב על הסרט 'ג'ון קארטר' ומה היו הציפיות ממנו?
'ג'ון קארטר' היה סרט יקר מאוד שהכיל צוות שחקנים גדול, אך נחשב לכישלון מסחרי למרות שהמנחים מציינים שהוא לא גרוע כמו שמדווחים, עם עלילה נאמנה לספר המקורי אך עם בעיות ב-CGI.
▾כיצד מתארים את השפעת הסרט 'דרייב' על אחד המנחים ומה דעתו עליו?
אחד המנחים לא אהב את 'דרייב', תיאר אותו כסרט עם אלימות מיותרת וחסר הצדקה רגשית, בעוד השני מאוד אהב את הסרט ואת הופעתו של ריין גוסלינג בתפקיד הראשי.
שיווק והכנסות מסרטים זה אנחנו - מגזין קולנוע: שאלות נפוצות
העמוד הזה נבנה אוטומטית מהפיד שלכם. אם אתם מנחים את התוכנית, אלה השאלות שאנחנו נשאלים הכי הרבה.
- המלצה על פודקאסט: איך סרטים זה אנחנו - מגזין קולנוע מקבל המלצה ונמצא כאן?
- פודקאסט·ישראל מושך את הפיד של סרטים זה אנחנו - מגזין קולנוע אוטומטית, ולכן העמוד הזה קיים בלי שביקשתם. מה שקובע אם מאזין חדש מגיע אליו הוא כמה טקסט אמיתי יש עליו: תיאור, תמלול, ניתוח פרקים ונושאים שאפשר לחפש לפיהם בקטגוריית טלוויזיה וקולנוע. פרקים שעברו תמלול וניתוח מופיעים גם בעמודי הנושא ובמדריכים שלנו, ולכן הם מקבלים הרבה יותר חשיפה מפרק שיש לו רק כותרת. כך תוסיפו לפודקאסט שלכם את שכבת התוכן שמביאה את ההמלצות.
- כיצד לשווק את הפודקאסט שלך בלי תקציב פרסום?
- השיווק היחיד שעובד לאורך זמן לפודקאסט הוא להיות התשובה שמישהו חיפש. אודיו לבדו לא נמצא בחיפוש, אבל טקסט שנוצר מתוך האודיו כן, ולכן הדרך הזולה ביותר לשווק את סרטים זה אנחנו - מגזין קולנוע היא להפוך כל פרק לעמוד שאפשר לדרג ולשתף. אותו עמוד משמש גם ברשתות, בניוזלטר ובפניות לאורחים, במקום לינק לנגן שאף אחד לא פותח. הנה איך זה עובד בפועל ליוצרים.
- כיצד להרוויח כסף מהפודקאסט שלך?
- שלושת המסלולים המעשיים הם חסויות, מכירת השירות או המוצר שלכם דרך הפודקאסט, ומנוי או תוכן בתשלום. לכל אחד מהם מפרסם או לקוח מבקש לראות נכס מסודר, לא רק קובץ שמע: עמוד לכל פרק, נושאים ברורים ותנועה שמגיעה מחיפוש. 110 הפרקים של סרטים זה אנחנו - מגזין קולנוע הם המלאי שממנו בונים את הנכס הזה. ראו את המסלול שאנחנו מציעים ליוצרים.
- למה הארכיון של סרטים זה אנחנו - מגזין קולנוע כמעט לא מופיע בגוגל וב-ChatGPT?
- מנועי חיפוש ומודלים של AI קוראים טקסט, לא שמע. פרק שקיים רק כקובץ MP3 עם כותרת ושורת תיאור הוא מבחינתם עמוד כמעט ריק, ולכן ארכיון שלם יכול להיות בלתי נראה. ברגע שהפרק מתומלל ונכתב ממנו מאמר מסודר, יש למנוע מה לצטט וגם ל-ChatGPT ולפרפלקסיטי יש מקור להפנות אליו. כך הופכים ארכיון שקוף למקור שמצטטים.
- מה מקבלים כש-110 הפרקים של סרטים זה אנחנו - מגזין קולנוע הופכים למגזין?
- 110 פרקים = 110 מאמרים: אתר מגזין בעברית על הדומיין שלכם, מאמר לכל פרק עם תקציר, נקודות מפתח וציטוטים מתוך השיחה, וקישורים פנימיים בין הפרקים לפי נושא. כל מאמר מפרסם את עצמו אוטומטית ומצרף את נגן הפרק, כך שקורא שהגיע מחיפוש יכול להאזין באותו עמוד. המאמרים בעמודי הפרקים כאן נוצרו בדיוק בשיטה הזו, אז אתם רואים את התוצר לפני שאתם משלמים עליו. לפרטים המלאים ולדוגמאות בעמוד היוצרים.
- כמה עבודה זה דורש מכם כמנחים?
- אתם ממשיכים להקליט בדיוק כמו היום. התמלול, כתיבת המאמר, ההגהה הטכנית והפרסום רצים אוטומטית מתוך פיד ה-RSS של סרטים זה אנחנו - מגזין קולנוע, וגם פרקים חדשים נכנסים לבד. מה שנשאר לכם הוא לאשר את הטון ואת מה שלא מפרסמים. דברו איתנו דרך עמוד היוצרים.
פודקאסטים דומים
בינג׳ר
בית הפודיום
תכנית הקולנוע
רדיו תל אביב
GeekPodVerse - הפודקאסט של גיקוורס
גיקוורס
ספוילרים מן הסתם
ספוילרים מן הסתם
צופים בין כוכבים
ארז רונן ועידן זיירמן
עשו את שלהן
האלבוקרקים