התסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאיםפודקאסט של דן בקר וזיו הרמלין-שד"ר
דן בקר וזיו הרמלין-שד"ר · מנחה: דן בקר וזיו הרמלין-שד"ר
10 פרקים
על התוכנית
הסכת מאת, על ועבור אנשים כותבים. זיו הרמלין-שד"ר ודן בקר, זוג תסריטאים מתחילים, פוגשים תסריטאי או תסריטאית ותיקים, מוערכים ואהובים מעולם הקולנוע והטלוויזיה, כדי לברר איך מתחילים לעבוד כתסריטאים - ואז, גם איך ממשיכים. מכתיבה לילדים ועד דרמות למבוגרים, נשוחח על ההתחלות, האתגרים, הכישלונות וההצלחות של כל כותבת וכותב. מה צריך כדי להיות תסריטאי ישראלי בימינו? איך נכתבו הסדרות והסרטים הגדולים של העשורים האחרונים? ושאלת השאלות - איך לעזאזל פורצים במדינה הזאת? כל זאת ועוד - בהסכת "התסריטאים". פרק חדש כל שבועיים. עיצוב פוסטר: אורי גבעתי ההסכת מובא מטעם איגוד תסריטאי הקולנוע והטלוויזיה בישראל (ע"ר)
האזינו לפרק המלא
אנחנו עוזרים למצוא את הפרק, ההאזנה המלאה נמצאת אצל היוצרים, בפלטפורמה שלהם. הכפתור הראשון מוביל לפרק האחרון.
מה זה התסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאים?
התסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאים הוא פודקאסט ישראלי בקטגוריית טלוויזיה וקולנוע מאת דן בקר וזיו הרמלין-שד"ר. פודקאסט העוסק במלאכת התסריטאות בישראל דרך שיחות כנות על יצירה, קריירה והתמודדות עם האתגרים שמאחורי הקלעים. בארכיון 10 פרקים, פרק חדש בערך פעם בשבועיים, אורך פרק ממוצע כ-59 דקות.
| קטגוריה | טלוויזיה וקולנוע |
|---|---|
| פרקים בארכיון | 10 |
| תדירות (מהפרקים האחרונים) | פרק חדש בערך פעם בשבועיים |
| אורך פרק ממוצע (בפרקים האחרונים) | כ-59 דקות |
| הפרק האחרון | 4 בדצמבר 2025 |
| פרקים עם ניתוח עומק | 2 |
עודכן:
מקצוע התסריטאות מבפנים
הסכת מבית איגוד התסריטאים, מהאנשים שכותבים את מה שאנחנו רואים על המסך. השיחות נוגעות במלאכת הכתיבה, בתעשייה ובדרך שבה רעיון הופך לסדרה או לסרט.
תוכן למי שכותב, רוצה לכתוב, או פשוט סקרן מה קורה מאחורי הקלעים של הקרדיט שרץ בסוף.
פודקאסט העוסק במלאכת התסריטאות בישראל דרך שיחות כנות על יצירה, קריירה והתמודדות עם האתגרים שמאחורי הקלעים.
המנחה
מנחי הפודקאסט מנהלים שיחות עומק עם יוצרים ותסריטאים, תוך התמקדות בחוויותיהם המקצועיות והאישיות. הם מאפשרים לאורחים לחשוף את מאחורי הקלעים של היצירה הישראלית בצורה כנה ופתוחה.
הסגנון
התוכנית מאופיינת בשיחות אינטימיות ומקצועיות, הבוחנות את הפרקטיקה של התסריטאות לצד ההיבטים הרגשיים של היוצרים. הטון הוא כן, מעמיק ומתמקד בלימוד מניסיונם של אחרים.
תובנות הזהב מהארכיון
- קומדיה אפקטיבית ועמידה בזמן חייבת לנבוע ממקום של אמת וכאב, ולא רק מפאנצ'ים טכניים
- ניסיונות להנדס הצלחה טלוויזיונית ללא תשוקה אמיתית מובילים לתוצר מנוכר
- עמידות נפשית היא תנאי הכרחי לתסריטאי, שכן חלק ניכר מהעבודה אינו מגיע לידי מימוש או מכירה
- כתיבת סדרה היא פעולה של ניהול מערכות יחסים בין דמויות וקצב נרטיבי, הדומה לניצוח על מקהלה
הפודקאסט מיועד לתסריטאים ויוצרים בתחילת דרכם או בעלי ניסיון, המבקשים להעמיק את הבנתם במלאכת הכתיבה ובמורכבות הקריירה בתעשיית הטלוויזיה הישראלית.
השאלות הבולטות בארכיון
איך מתמודדים עם הצורך להציג נושאים מורכבים ורגישים בסדרות נוער במסגרת מגבלות הערוצים השונים?
איך מצליחים לשלב בין כתיבה שמדברת לקהל מצומצם ונישתי לבין כתיבה שמצליחה לתקשר ולהיות מובנת לקהל רחב?
2 פרקים = 2 מאמרים אפשריים. כל פרק בארכיון יכול להפוך למאמר עברי SEO/GEO שמדורג בגוגל ומצוטט במנועי AI.
פרקים עם ניתוח מלא
זיו הרמלין-שד"ר ודן בקר, שני תסריטאים מתחילים, מושיבים מולם תסריטאים ותיקים ושואלים איך באמת פורצים במקצוע הזה בישראל.
- רונית וייס-ברקוביץ' ("עניין של זמן") על כתיבת סדרה כניהול מקהלה, ועל מחקר שטח אמיתי מול תחושות בטן
- ניר ברגר על הסדרה "הכלום הגדול" שהוא גאה בה למרות כישלונה המסחרי, ועל "לגדול כגיק" כשזה נהיה מיינסטרים
- ההסכת בא מטעם איגוד התסריטאים, מתוך הצורך של זוג מתחילים להבין איך ממשיכים אחרי שמתחילים
"לגדול כגיק, ואז פתאום זה נהיה מאוד פופולרי - אתה מרגיש מרומה?" כך שואל ניר ברגר באחד הפרקים, וזו בדיוק רוח ההסכת: לא ראיון מנומס, אלא שיחה כנה על מה זה לכתוב למחיה במדינה הזאת.
זיו הרמלין-שד"ר ודן בקר הם זוג תסריטאים מתחילים, וזו לא הערת אגב - זו נקודת המוצא. הם מושיבים מולם את הוותיקים ושואלים בדיוק את מה שהם עצמם רוצים לדעת: איך מתחילים, ואז, הקשה יותר, איך ממשיכים.
רונית וייס-ברקוביץ', מאחורי "עניין של זמן", מתארת כתיבת סדרה כניהול מקהלה - דמויות שנכנסות ויוצאות מקדמת הבמה - ומתעקשת על מחקר שטח אמיתי מול נוער, לא ניחושים. ניר ברגר מספר על "הכלום הגדול", סדרת ילדים שהוא גאה בה גם אם נכשלה מסחרית בגלל הפלטפורמה.
ההסכת מובא מטעם איגוד תסריטאי הקולנוע והטלוויזיה, וזה מורגש בכנות: מדברים גם על הכישלונות, לא רק על הקרדיטים. למי שחולם על המקצוע, אלה השיחות שלא מלמדים באולפנה.
נכתב בעזרת AI על בסיס תיאור הפודקאסט. איך זה נעשה
פרק עשירי (ואחרון לעונה) - נדב בן סימון
אמ;לקסיכום הפרק ב-AIפרק הנעילה של העונה מארח את נדב בן סימון, יו"ר איגוד התסריטאים ותסריטאי קומדיה שמאחוריו סדרות כמו "אבויה", "זורמים" ו"בית הכלבים". השיחה נוגעת ביחסי תסריטאי-במאי, באתגרי היצירה בישראל ובתפקיד האיגוד. שווה למי שמתעניין בקריירת כתיבה בטלוויזיה הישראלית.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴
נדב בן סימון סוגר עונה: איך הופכים לתסריטאי שאנשים רוצים לעבוד איתו.
- טיפ הזהב של העונה לתסריטאי מתחיל
- מבט מבפנים על יחסי תסריטאי-במאי ועל תפקיד איגוד התסריטאים ביצירה הישראלית
פרקים אחרונים
פרק עשירי (ואחרון לעונה) - נדב בן סימון
4 בדצמבר 20251 שע׳ 9 דק׳אמ;לקסיכום הפרק
פרק הנעילה של העונה מארח את נדב בן סימון, יו"ר איגוד התסריטאים ותסריטאי קומדיה שמאחוריו סדרות כמו "אבויה", "זורמים" ו"בית הכלבים". השיחה נוגעת ביחסי תסריטאי-במאי, באתגרי היצירה בישראל ובתפקיד האיגוד. שווה למי שמתעניין בקריירת כתיבה בטלוויזיה הישראלית.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- טיפ הזהב של העונה לתסריטאי מתחיל
- מבט מבפנים על יחסי תסריטאי-במאי ועל תפקיד איגוד התסריטאים ביצירה הישראלית
פרק תשיעי - רונית ויס-ברקוביץ'
20 בנובמבר 20251 שע׳ 3 דק׳לניתוח המלא של הפרק ←אמ;לקסיכום הפרק
רונית ויס-ברקוביץ׳ החלה את דרכה כבמאית דוקומנטרית ועברה לכתיבת תסריטים בטלוויזיה, כשהפריצה הגדולה הייתה עם הסדרה 'עניין של זמן' בחינוכית. היא מדגישה את הצורך להתנסות במגוון תחומים כדי ללמוד ולהתפתח, ומספרת על העבודה עם צוותי כתיבה וחוויותיה מהתקופה שבה סדרות טלוויזיה בישראל היו בתחילת דרכן. כמו כן, היא מתייחסת לאתגרים ולרגישויות בעבודה עם נושאים מורכבים בסדרות נוער, ומדברת על ההבדלים בין הפקה בחינוכית לעומת yes.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- התנסות במגוון רחב של עבודות, כולל סרטי הדרכה וחומרי לימוד, מסייעת לבניית מקצועיות בתסריטאות.
- הכתיבה לסדרות נוער דורשת התמודדות עם נושאים רגישים תוך שמירה על איזון בין מציאותיות לרגולציה של הערוץ.
- העבודה בחדרי כתיבה עם צוותים מגוונים היא חלק מרכזי בתהליך הפיתוח של סדרות טלוויזיה.
- כתיבה לסדרה דורשת יצירת סיפור סדור עם עלילה ראשית ועלילות משנה, מה שונה מהכתיבה לסרטים.
- הבדלים בין הפקות בחינוכית לבין yes משפיעים על התוכן, הנושאים והשפה של הסדרות.
ש&תשאלות ותשובות מהפרק▾כיצד רונית ויס-ברקוביץ' מתארת את המעבר שלה מעולם הדוקומנטרי לכתיבה תסריטאית בטלוויזיה?
רונית החלה את דרכה כבמאית דוקומנטרית והייתה במאית הבית של 'עובדה' במשך שמונה עונות, תוך כדי כתיבה לצד העבודה הדוקומנטרית מתוך רצון ליצור משהו אלטרנטיבי למציאות הקשה, עד שקיבלה את ההזדמנות לכתוב את הסדרה 'עניין של זמן' בטלוויזיה החינוכית.
▾מה הייתה השיטה שבה רונית אספה מידע לבניית התסריט לסדרה 'עניין של זמן'?
רונית חילקה שאלונים לבני נוער בקניון הילון, שבהם הם דירגו את הדברים שהכי מעסיקים אותם כמו ריבים עם ההורים, ציונים, מעמד חברתי ואהבה ראשונה, וכך אספה חומר אותנטי לכתיבת הסדרה.
▾כיצד רונית מתארת את האתגרים בכתיבת פרק עם נושאים מורכבים כמו היריון לא מתוכנן בסדרה 'עניין של זמן'?
היא הסבירה שהייתה מלאכה מורכבת לכתוב סיפור סגור של חצי שעה שכולל את ההיריון, ההפלה, השלום עם ההורים והאהבה, תוך שמירה על איזון בין כל העלילות והדמויות בפרק אחד.
▾באיזה אופן השפיעו הערוצים השונים על התוכן והסגנון של הסדרות 'עניין של זמן' ו'תיכון השיר שלנו' שכתבה רונית?
רונית ציינה ש'עניין של זמן' נעשתה במסגרת הטלוויזיה החינוכית ולכן היו מגבלות מסוימות, כמו הצורך לשמור על וייג' לגבי נושאים רגישים, בעוד 'תיכון השיר שלנו' ב-Yes אפשרה חופש ביטוי רחב יותר, כולל נושאים נועזים כמו נמבר מוזיקלי BDSM.
▾מהי הגישה של רונית לגבי התנסות במגוון תחומים בתחילת הקריירה שלה ככותבת תסריטים?
רונית מאמינה שסטודנטים שרוצים להיכנס לעולם המקצועי צריכים להתנסות בכל תחום, והיא עצמה עשתה סרטי הדרכה, חומר לימודי ועוד, כי מכל דבר אפשר ללמוד ולהתפתח.
פרק שמיני - ניר ברגר
29 באוקטובר 20251 שע׳ 2 דק׳אורחים:ניר ברגרלניתוח המלא של הפרק ←אמ;לקסיכום הפרק
ניר ברגר מתאר את תחילת דרכו כתסריטאי ואת הקושי למצוא מקום לתכנים גיקים וייחודיים בטלוויזיה. הוא מדבר על ההבדלים בין כתיבה לדיגיטל לטלוויזיה, ומדגיש את הצורך לא לכתוב רק לקהל מצומצם אלא גם לתקשר עם קהל רחב. הסדרה 'הכלום הגדול' משמשת דוגמה לאתגרי שיווק ושיבוץ תוכן בערוץ ייעודי שהתקשה להגיע לקהל היעד שלו. ניר מספר על הדרך המפתיעה שבה נולד הפרויקט ומדגיש את חשיבות ההנאה האישית בתהליך הכתיבה.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- סדרה טלוויזיה יוצרת עינוי בכך שהיא משאירה את ההתפתחות של הדמויות תמיד מחוץ להישג יד, מה שמגביר את הסיפוק בסיום.
- ניר ברגר רואה את עצמו כגיק שמח ומקבל את זה, בניגוד לתחושות בושה שהיו לו בעבר.
- הכתיבה לדיגיטל מאפשרת חופש יצירתי גדול יותר מאשר לטלוויזיה, אך יש צורך תמיד לשמור על תקשורת עם הקהל.
- הסדרה 'הכלום הגדול' לא זכתה להיחשף לקהל היעד שלה בגלל שיבוץ בערוץ שלא היה מוכר ולא זכה לתמיכה מספקת.
- הצלחה בתסריטאות יכולה לקרות במקרים של 'מזל' ו'התגלגלות' לא צפויה, כפי שקרה לניר עם הסדרה שלו.
ש&תשאלות ותשובות מהפרק▾איך ניר ברגר מתאר את הקושי ביצירת סדרת טלוויזיה מבחינת התפתחות הדמות?
ניר מתאר סדרת טלוויזיה כמכשיר עינויים שמחזיק את ההשתנות הרצויה של הדמות סנטימטרים מהיד המושטת שלנו, ולא מאפשר להגיע אליה, כי ברגע שזה יקרה הסדרה תיגמר, וככל שהעינוי יימשך יותר זמן, ההגעה תהיה מספקת יותר.
▾כיצד ניר ברגר מתייחס לזהותו כגיק וכמה זה השפיע על יצירתו?
ניר מודה שהוא תמיד היה גיק, גדל עם וידאו וסרטים, וכיום הוא אפילו מחמיר בזה, לא מתבייש בזה ומרגיש שזה חלק בלתי נפרד מהיצירה שלו, כולל החזרה לגיימינג בתקופת הקורונה.
▾מה הייתה החוויה של ניר ברגר עם הסדרה 'הכלום הגדול' וכיצד הוא מסביר את הקושי שלה להגיע לקהל היעד?
הוא מתאר את 'הכלום הגדול' כסדרה ראשונה גדולה שלו, עם צוות מוכשר, אך עם קושי עצום להגיע לקהל היעד בגלל שידור בערוץ Yes Kids שהיה חדש ולא מוכר, ושיבוץ לא מתאים בין תוכניות אחרות, מה שגרם לכך שהסדרה כמעט ולא נצפתה.
▾כיצד ניר ברגר מתייחס לכתיבה לקהל הרחב לעומת כתיבה לקהל מצומצם או גיקי?
ניר מדגיש את החשיבות בכתיבה שמתקשרת לקהל ולא רק לכותב עצמו, במיוחד בקומדיה, שם יש תגובה פיזית מצופה מהקהל, ולכן הוא מנסה לכתוב דברים שהוא עצמו ייהנה מהם אך שיהיו גם מובנים ומתקשרים לקהל רחב.
▾איך נולדה הסדרה 'הכלום הגדול' ומה היה המזל או המקרה שגרם להיווצרותה?
הסדרה נולדה בטעות, כאשר ניר הגיע לפגישה עם חברת הפקה שלא התעניינה בסדרה ששלח, אך הם חיפשו משהו חדש לערוץ חדש ב-Yes, וניר שיקר שיש לו רעיון, הראה פרק של סדרת רשת שכתב, וזה הוביל לאור ירוק ליצירת 'הכלום הגדול' תוך כתיבה של שני עמודים בחופשה.
פרק שביעי - נח סטולמן
11 בספטמבר 202547 דק׳אמ;לקסיכום הפרק
ראיון עם נח סטולמן, שכתב ל"תמרות עשן", "פאודה" ו"מישהו לרוץ איתו". מדברים על ההבדל בין כתיבה פנטסטית לריאליסטית, על חשיבות הפתרון בסדרות מתח, ועל אמת מפתיעה לגבי מכירת סדרה. מומלץ לחובבי ז'אנר המתח.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- עד כמה הפתרון באמת חשוב (או לא) בסדרות מתח
- ההבדל בכתיבה בין עולם פנטסטי לעולם ריאליסטי
פרק שישי - ענת אורן
28 באוגוסט 20251 שע׳ 2 דק׳אמ;לקסיכום הפרק
פרק עם ענת אורן, תסריטאית קומית, יוצרת-שותפה של "רון" ומרצה לתסריטאות בספיר. השיחה נוגעת בכתיבה של סטודנטים אחרי השביעי באוקטובר, בטריק שעוזר לה למצוא עבודות כתיבה, ובהוצאת הומור מהיומיומי. למתעניינים בכתיבה קומית ובהוראתה.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- הטריק הקבוע שעוזר לה למצוא עבודות בכתיבה
- איך מוציאים הומור מושחז מהיומיומי המבאס
פרק חמישי - אריק שגב
13 באוגוסט 202546 דק׳אמ;לקסיכום הפרק
ראיון עם אריק שגב, תסריטאי קומי שכתב ל"ארץ נהדרת" ו"לילה גוב". מדברים על אהבתו לעברית של עגנון, על הרימייק הישראלי ל"בנות הזהב", ועל "אנשים מתים" - סדרה שכתב על חוויותיו כחולה סופני שבוטלה בשנייה האחרונה. שיחה אישית ומרתקת.
קראו עוד ▾הציגו פחות ▴- סיפור הסדרה "אנשים מתים" שכתב כחולה סופני ובוטלה ברגע האחרון
שיווק והכנסות מהתסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאים: שאלות נפוצות
העמוד הזה נבנה אוטומטית מהפיד שלכם. אם אתם מנחים את התוכנית, אלה השאלות שאנחנו נשאלים הכי הרבה.
- המלצה על פודקאסט: איך התסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאים מקבל המלצה ונמצא כאן?
- פודקאסט·ישראל מושך את הפיד של התסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאים אוטומטית, ולכן העמוד הזה קיים בלי שביקשתם. מה שקובע אם מאזין חדש מגיע אליו הוא כמה טקסט אמיתי יש עליו: תיאור, תמלול, ניתוח פרקים ונושאים שאפשר לחפש לפיהם בקטגוריית טלוויזיה וקולנוע. פרקים שעברו תמלול וניתוח מופיעים גם בעמודי הנושא ובמדריכים שלנו, ולכן הם מקבלים הרבה יותר חשיפה מפרק שיש לו רק כותרת. כך תוסיפו לפודקאסט שלכם את שכבת התוכן שמביאה את ההמלצות.
- כיצד לשווק את הפודקאסט שלך בלי תקציב פרסום?
- השיווק היחיד שעובד לאורך זמן לפודקאסט הוא להיות התשובה שמישהו חיפש. אודיו לבדו לא נמצא בחיפוש, אבל טקסט שנוצר מתוך האודיו כן, ולכן הדרך הזולה ביותר לשווק את התסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאים היא להפוך כל פרק לעמוד שאפשר לדרג ולשתף. אותו עמוד משמש גם ברשתות, בניוזלטר ובפניות לאורחים, במקום לינק לנגן שאף אחד לא פותח. הנה איך זה עובד בפועל ליוצרים.
- כיצד להרוויח כסף מהפודקאסט שלך?
- שלושת המסלולים המעשיים הם חסויות, מכירת השירות או המוצר שלכם דרך הפודקאסט, ומנוי או תוכן בתשלום. לכל אחד מהם מפרסם או לקוח מבקש לראות נכס מסודר, לא רק קובץ שמע: עמוד לכל פרק, נושאים ברורים ותנועה שמגיעה מחיפוש. 10 הפרקים של התסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאים הם המלאי שממנו בונים את הנכס הזה. ראו את המסלול שאנחנו מציעים ליוצרים.
- למה הארכיון של התסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאים כמעט לא מופיע בגוגל וב-ChatGPT?
- מנועי חיפוש ומודלים של AI קוראים טקסט, לא שמע. פרק שקיים רק כקובץ MP3 עם כותרת ושורת תיאור הוא מבחינתם עמוד כמעט ריק, ולכן ארכיון שלם יכול להיות בלתי נראה. ברגע שהפרק מתומלל ונכתב ממנו מאמר מסודר, יש למנוע מה לצטט וגם ל-ChatGPT ולפרפלקסיטי יש מקור להפנות אליו. כך הופכים ארכיון שקוף למקור שמצטטים.
- מה מקבלים כש-10 הפרקים של התסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאים הופכים למגזין?
- 10 פרקים = 10 מאמרים: אתר מגזין בעברית על הדומיין שלכם, מאמר לכל פרק עם תקציר, נקודות מפתח וציטוטים מתוך השיחה, וקישורים פנימיים בין הפרקים לפי נושא. כל מאמר מפרסם את עצמו אוטומטית ומצרף את נגן הפרק, כך שקורא שהגיע מחיפוש יכול להאזין באותו עמוד. המאמרים בעמודי הפרקים כאן נוצרו בדיוק בשיטה הזו, אז אתם רואים את התוצר לפני שאתם משלמים עליו. לפרטים המלאים ולדוגמאות בעמוד היוצרים.
- כמה עבודה זה דורש מכם כמנחים?
- אתם ממשיכים להקליט בדיוק כמו היום. התמלול, כתיבת המאמר, ההגהה הטכנית והפרסום רצים אוטומטית מתוך פיד ה-RSS של התסריטאים - הסכת מבית איגוד התסריטאים, וגם פרקים חדשים נכנסים לבד. מה שנשאר לכם הוא לאשר את הטון ואת מה שלא מפרסמים. דברו איתנו דרך עמוד היוצרים.
פודקאסטים דומים
בינג׳ר
בית הפודיום
תכנית הקולנוע
רדיו תל אביב
GeekPodVerse - הפודקאסט של גיקוורס
גיקוורס
ספוילרים מן הסתם
ספוילרים מן הסתם
צופים בין כוכבים
ארז רונן ועידן זיירמן
עשו את שלהן
האלבוקרקים