מנחה ב-
תובנות מרכזיות
- רייס בחר לפתוח בספרות מתורגמת ולא בספרי מקור כי כניסה לנישת המקור מחייבת להתחיל עם שמות מוכרים או לטפח סופרים חדשים — תהליך ארוך ולא פשוט שהוא רצה לקחת ממנו פסק זמן.
- הטענה המרכזית: אסור לקרוא ספרות גאה במנותק מההקשר התקופתי והתרבותי שלה. נער בן 16 שמקבל את 'מוות בוונציה' של תומס מאן צריך את ההקשר התרבותי כדי להבין מה שהוא קורא, ולא יצירה ישירה ומפורשת.
- רייס מבחין בין סוגי משיכה וזוגיות: לדבריו במקרים רבים גבר שנמשך לגבר רוצה גם 'להפוך אליו', להתמזג בזהות שלו — לעומת משיכה אחרת, וזה גם עניין דורי הקשור באידיאליזציה.
- הוא מותח קו בין ספרות לתיאטרון ואופרה: כמו שמעלים שוב ושוב מחזות יציאה מהארון משנות השמונים או אופרות ישנות — כל פעם בלבוש מעט שונה המתאים לזמן ולמקום — כך גם בספרות, מה שמעניין הוא ההמשכיות והרלוונטיות להיום.
- מודל ההוצאה הוא חד-אדם בעלות אפס: רייס מממן בעצמו, עובד מהבית ומוציא רק ספרים שהוא עצמו ישמח לקרוא. דווקא בתקופת הקורונה המינימליזם הזה התגלה כיתרון — קלות תקשורת עם הקהל ועלייה במכירות, בלי הצורך להוציא עובדים לחל"ת.
השאלות שחוזרות
- האם ספרות גאה היא 'גאה' רק כי כתוב בה על אינטראקציות ומפגשים מיניים, או כי היא מדברת על מערכות יחסים ושיח בין אנשים — ומה באמת מבדיל זוגיות גאה מכל זוגיות אחרת?
- איך אתה מצליח לתכנת את עצמך כל פעם מחדש?
- ספרי לי איך בכלל הגעת למרכז המרצים לישראל?
- אם לפני הקורונה היית יכול לראיין כל אדם — את מי היית בוחר? התשובה ללא היסוס: צבי ינאי.
- מכל ההפקות שלך, מה ההיילייט? — ועל כך עונה פסטר ש'הכול אגדה' היא ההפקה האהובה עליו ביותר.
הפרקים שלך שווים יותר מהשמעה אחת
כל פרק שלך יכול להפוך למאמר שגוגל מדרג ושמנועי ה-AI מצטטים. כך מאזינים חדשים מוצאים אותך — מהארכיון שכבר הקלטת.
איך זה עובד